作为一部将历史事件、民间传说、文化旅游和生态保护有机融合的国风动画电影，电影背后的创作心路历程值得关注。

例如，第一个小孩，也就是听格兰特讲恐龙故事的那个小孩的出场就有点让人感到莫名其妙，格兰特领着一群科学家、大学生们在沙漠中挖掘古物，怎么会有这么个孤零零的、有点烦人的小孩跟他们在一起呢?更有甚者，像哈蒙德这样一个隐居的常为安全问题提心吊胆的亿万富翁，怎么会把自己的孩子托付给陌生人呢?而斯皮尔伯格之所以这样安排，就是为了迎接霸王龙侵袭人群这场高潮戏所做的铺垫。

在比赛第21分钟，麦金主罚任意球开出，沃特金斯和贝利门前抢点干扰，奥纳纳反应不及，皮球弹地入网，曼联丢了第一球。

　　　　像《最爱女人购物狂》，韦家辉把很复杂的叙事肌理缠了又解，解了又缠，但他对存亡的理解又是甚么？英玛褒曼(Immer Bergman)拍摄《野草莓》及《第七封印》等片子显示了他对灭亡的恐惧，傍边有畏敬与不甘的矛盾，恳切而深入，笔者感受韦家辉倒是把本身躲得太深，片子除表示出他勇于直接书写人面临灭亡的无力感的气宇以外，对存亡的观点也藏匿于执着的忖量纠结当中，像友人卓男所言，他是很执着地劝人不要执着，借了这句话，我就更能引出韦家辉在主题表达上的毅力有余，隽永不足。

更多的是贫贱百事哀。...